日前，改編自馬伯庸同名小說的電視劇《長安的荔枝》熱播，同期上市的“嶺南的荔枝”熱賣。電視劇登頂全國同時段收視第一；在某物流平臺，廣東荔枝成交額同比增長超560%。

該劇講述了唐朝天寶年間，九品小官李善德（雷佳音飾）如何完成從嶺南運送鮮荔枝到京城的這個“不可能任務”的經歷，劇中不僅有荔枝保鮮難題，更交織著復雜官場黑幕與利益博弈。劇集以古裝荒誕喜劇之姿登場，卻令觀眾共情職場人之不易。

《工人日報》記者第一時間專訪了該劇導演曹盾，原著作者、故事顧問馬伯庸，與觀眾共同揭秘“五千里送荔枝”的職場難題緣何戳中觀眾？又如何讓“嶺南的荔枝”成為最大受益者？

普通人的故事最是動人

劇中，李善德用11天將荔枝從嶺南運往長安；劇外，馬伯庸用11天寫完了這本百萬級銷量的小說。

“那是一種‘心流’狀態。靈感瞬間迸發，思維速度遠超打字速度，真正達到了物我兩忘、廢寢忘食的境界。這種從頭至尾酣暢淋漓、無法中斷的創作體驗，僅此一次。盡管編輯和出版社多次提議‘再用11天寫一本’，我也渴望重現，但深知此狀態可遇不可求。至今雖偶有短暫接近，卻未能完全復刻。”馬伯庸說。

《長安十二時辰》播出6年后，導演曹盾+主演雷佳音+馬伯庸擔任編劇顧問，原班人馬，還有前后只差10年的盛唐長安與九品小官的故事與人物設定，讓這部劇從改編階段就備受關注。

“若差異過大，無異于自我顛覆創作根基，因此沿用了部分原有設計，如街道風貌、百姓生活圖景、氣候特征等。服裝服飾則有所調整，畢竟兩部作品時代背景還是相隔了近十年，流行趨勢與款式自然存在變遷。整體上，我們希望呈現一個觀眾熟悉的長安，在氣質、生活方式乃至飲食日用細節中，融入令人倍感親切的元素，營造‘故地重游’的沉浸感。”再次執導馬伯庸作品的曹盾導演說道，相較《長安十二時辰》，本劇更側重描繪普通人生活，煙火氣息更濃。觀眾仍能看到熟悉的場景與街道，細心者或能在劇中發現諸多“彩蛋”。

《長安的荔枝》屬于馬伯庸“見微”系列小說，最近這一系列的第三部《桃花源沒事兒》問世，同樣是關注普通人的職場困境中應如何自處、如何調和內心與外界失衡。

“新作靈感源于小區保安，事實上，我筆下人物皆源于生活。我樂于交談并擅長傾聽，深信人人皆是故事的擁有者。”馬伯庸認為，生活積累至關重要。缺乏根基，靈感無從依附。唯有寫出令讀者感覺“生活在身邊”的故事，方能引發共鳴與認可。

從7萬字到35集

從不足7萬字的小說到35集的電視劇，如何保證“荔枝”不“變味”又能給觀眾帶來更豐富的情節信息，是很多觀眾們關心的問題。

“原著7萬字的體量集中于主角李善德的視角，配角命運隨其離開而終結，這對我而言是個遺憾。我的創作理念主張人物應有始有終，擁有前史、變化軌跡、行為邏輯及堅守的價值觀底線，但原著篇幅限制了深度刻畫。電視劇提供了延展空間。”馬伯庸告訴記者，“天使投資人”胡商蘇諒與李善德二人從摯交因時局變故而誤會決裂，原著僅呈現了決裂結果，電視劇得以深挖蘇諒：為何投資李善德？資本來源？嶺南遭遇的困境如何導致其轉變？

“我將對原角色的遺憾、期許，乃至書中未及展開或被刪減的角色構思提供給團隊，作為新故事生發的基礎。”馬伯庸坦言。

普通人的故事讓普通人受益

從一句詩里找到靈感，從和保安的交談中構建故事，為何總能在平凡生活中找到獨特敘事角度，挖掘出完美故事？面對記者這個提問，馬伯庸答道：“在生活的礦區，我多備了一把鏟子，且專挑人跡罕至處挖掘。由此形成聚焦歷史‘小花小草’的獨特風格，構建引發廣泛共情的‘小人物宇宙’。”

這個夏天，《長安的荔枝》的改編不僅在電視劇領域開花結果，前有話劇版，馬上又將上映電影版，面對同題競爭，曹盾始終思考的問題是，各類藝術形式的真正受益者是誰？

“我個人希望通過各方努力，這個夏天繽紛呈現的《長安的荔枝》能讓真正的‘荔枝力士’——那些普通人——獲得最大紅利，而非僅為創作者或某種藝術形式添彩。正如《長安十二時辰》帶火火晶柿子、水盆羊肉，讓普通百姓受益，這才是文化工作者應超越個人成就去考量的。”曹盾說。

事實上，隨著劇集不斷深入，劇中涉及的美食、景點、話題熱度倍增，在線上線下掀起一陣勢頭強烈的“荔枝熱潮”。劇集攜手多地文旅、荔枝產業共同實現“影視+文旅+新消費”的相互賦能。